டிடியர் மாலிகே, சிகையலங்கார நிபுணர்

நான் பாரிஸில் வளர்ந்தேன். முடியில் எனக்கு என்ன ஆர்வம் என்று சரியாகத் தெரியவில்லை. எனக்கு எதுவும் தெரியாது. என் வயதில் வேறு யாரையும் விட, என் சொந்த முடி மீது எனக்கு ஆர்வம் இருந்ததில்லை. என் தந்தைக்கு முடிதிருத்தும் ஒரு நண்பர் இருந்தார் - ஆண்களுக்கு சிகையலங்கார நிபுணர். ஆனால் அவருக்கு என் மீது எந்த பாதிப்பும் இருந்ததாக தெரியவில்லை. நல்ல விஷயம் என்னவென்றால், என் அம்மா ஒரு கால்நடை மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்தார், அவருடைய வாடிக்கையாளர்களில் ஒருவர் கதை சகோதரிகள். அவர்கள் இரண்டு சகோதரிகள், மரியா மற்றும் ரோஸி, மற்றும் ரோஸிக்கு விலங்குகள் இருந்தன. அவை சிறிய பூடில்ஸ் என்று நினைக்கிறேன். நான் சிகையலங்கார நிபுணராகத் தேர்வு செய்தபோது, ​​என் அம்மா சொன்னார், 'ஓ, நான் ரோஸி கரிட்டாவிடம் பேசப் போகிறேன், அங்கு உங்கள் பயிற்சியை நீங்கள் செய்ய முடியுமா என்று பார்க்கிறேன்.' அதுதான் நான் ஃபேஷனில் ஈடுபட்டது.

நான் கரிட்டாவில் இருந்தபோதுதான் பேஷன் பத்திரிகைகளைப் படிக்க ஆரம்பித்தேன். நான் அறுபதுகளின் நடுப்பகுதியில் அங்கு தொடங்கினேன், நான் இன்னும் என் பெற்றோருடன் வசித்து வருகிறேன். அந்த நேரத்தில் அது உண்மையில் சிறந்த அழகு நிலையங்களில் ஒன்றாக இருந்தது; அங்கு 125 பேர் பணிபுரிந்திருக்கலாம் என நினைக்கிறேன். வசதி படைத்த பெண்கள், இரண்டு நாட்கள், மூன்று நாட்களுக்கு ஒருமுறை வந்து, 'செய்' பெறுவார்கள். இது கிண்டல் மற்றும் ஹேர்ஸ்ப்ரேயுடன் கூடிய தொகுப்பாக இருந்தது-[லோரியல்] மெயின் மின்சாரம் அப்போது பெரியதாக இருந்தது. பிரான்சில் அவர்கள் போக்குகளுக்கு வரும்போது கொஞ்சம் பின்தங்கியிருந்தார்கள் என்று நினைக்கிறேன்; முன்னணி நாடு நிச்சயமாக இங்கிலாந்து-எல்லோரும் ஒரு சிகையலங்கார நிபுணர் அல்லது மேலாளராக அல்லது ஒரு இசைக்கலைஞராக இருக்க விரும்பினர். ஆனால் பிரான்சில் அது இன்னும் கிளாசிக்கல் வகையாகவே இருந்தது. அந்தக் காலத்தில் போட்டோஷூட் என்பது வேறு அமைப்பு. நீ ஸ்டுடியோவுக்குப் போய், முடியைச் செய்துவிட்டு, புறப்பட்டாய்! அவர்கள் நிறைய ஹேர்ஸ்ப்ரேயைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், அப்-டோஸ் செய்கிறார்கள், உண்மையில் எதுவும் நகரவில்லை, எனவே நீங்கள் முடியை அமைத்தவுடன் எதுவும் செய்ய வேண்டியதில்லை. அந்த நேரத்தில் மாடல்கள் முடியுடன் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருந்தன - அவர்களே அதை சரிசெய்ய முடியும். அது இப்போது இருப்பது போல் துல்லியமாக இல்லை; அது குறைந்த கட்டுப்பாட்டு சூழலாக இருந்தது.

அதன் பிறகு நான் மற்றொரு பெரிய சலூனுக்குச் சென்றேன் ஜீன் லூயிஸ் டேவிட் . அவரும் கரிட்டா இருந்து வந்தார். எனக்கு உண்மையில் எந்த வாடிக்கையாளர்களும் இல்லை; நான் மற்ற சிகையலங்கார நிபுணர்களுக்கு உதவியாக இருந்தேன். நீங்கள் புதிதாக ஒன்றைத் தொடங்கும்போது, ​​​​நகலெடுக்க வேண்டும், கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். அதன் பிறகுதான் நீங்கள் உங்கள் சொந்த யோசனைகளை உருவாக்கத் தொடங்குகிறீர்கள். அந்த நேரத்தில் பத்திரிகை வேலைக்காக சிகையலங்கார நிபுணர்களுக்கான தேவை தொடங்கியது, அங்குதான் நான் தொடங்கினேன். நான் எப்போதும் போட்டோஷூட்களில்தான் வேலை பார்த்தேன். 50 வயது நிரம்பிய ஒருவருக்குச் செய்வதை விட, 18 அல்லது 20 வயது மற்றும் அழகான ஒருவருக்கு முடியைச் செய்வது எளிதானது என்று நான் நினைக்கிறேன். [சிரிக்கிறார்] மேலும் ஒரு வரவேற்பறையில் எப்போதும் அரசியல் இருக்கும் - ஒரு வாடிக்கையாளர் ஒரு சிகையலங்கார நிபுணரிடமிருந்து மற்றொரு இடத்திற்கு மாறுகிறார், அது மிகவும் பதட்டமாகிறது. எனக்கு அந்த அரசியலில் அவ்வளவு ஆர்வம் இல்லை. அந்த நேரத்தில் நான் என்ன செய்கிறேன் என்பதில் மிகக் குறைவானவர்கள் மட்டுமே இருந்தனர் - ஒரு குழு இருந்தது மோட்டின் முடி . இப்போது இருப்பது போல் சண்டை போடவில்லை! எனவே மிக விரைவாக நான் ஹெல்மட் நியூட்டன், பாப் ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் அவ்வப்போது கை போர்டின் ஆகியோருடன் வேலை செய்ய ஆரம்பித்தேன். உண்மையில் மிகவும் நல்ல மனிதர்களை நான் சொல்கிறேன். நான் எப்போதும் பாப் ரிச்சர்ட்சனுடன் பணியாற்ற விரும்பினேன். முதலாவதாக, நான் ஆங்கிலம் அதிகம் பேசவில்லை, எனவே உரையாடலில் இருந்து நீங்கள் என்ன பெற முடியும் என்பதைப் பார்ப்பது மற்றும் கேட்பது மற்றும் பார்ப்பது. அவ்வளவாக வாய்மொழி தொடர்பு இல்லை. இது ஒரு திரைப்படத்திற்கு ஒரு குறிப்பு என பெயரிடுவது பற்றியது. அவர் ஒரு கலைஞராக இருந்தார், மேலும் அனைத்து மாடல்களும் அவருக்கும் அவரது படங்களுக்கும் ஈர்க்கப்பட்டனர். அவர் எப்போதும் என்னிடம் மிகவும் அன்பாக இருந்தார். என்னைப் போல நீயும் பிரான்சில் வாழ்ந்திருந்தால், அவனுடைய உலகம் மிகவும் விசித்திரமானது—கிரெடிட் கார்டுகளைக் கொண்ட ஹிப்பிகளைப் போன்றது. அது மிகவும் மர்மமான உலகமாக இருந்தது. இப்போது நான் டெர்ரியை வயது வந்தவராகப் பார்க்கிறேன், அந்த நேரத்தில் நான் அவரை மூன்று அல்லது நான்கு வயதாக அறிந்தேன். அவரது வயதுடைய ஒரு பிரெஞ்சு குழந்தையுடன் ஒப்பிடும்போது அவரது வளர்ப்பு முற்றிலும் தாராளமயமானது. அவர்களிடம் ஃபியட் 500 இருந்தது, அது ஒரு சிறிய சிறிய கார் ஆகும், மேலும் அவர் அதை ராயல் பூடில் போன்ற ஒரு பெரிய பூடில் எப்போதும் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டும். மேலும் அவர் எப்போதும் பூடில் உடன் பின்னால் உட்கார வேண்டும். பின்னர் எழுபதுகளின் தொடக்கத்தில், 1973-ல் அமெரிக்கா வரத் தொடங்கினேன். தொடக்கத்தில் நான் பெரும்பாலும் மேடமொயிசெல்லே மற்றும் கிளாமருக்காகத்தான் வேலை செய்தேன். நிச்சயமாக மிகவும் வேடிக்கையான பத்திரிகை Mademoiselle. அவர்கள் மிகவும் வேடிக்கையான ஆசிரியர்களைக் கொண்டிருந்தனர், உதாரணமாக டெபோரா டர்பெவில்லே. ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு ஆளுமை இருந்தது-அந்த அன்னி ஹால் தோற்றம், அது மேடமொயிசெல்லிடமிருந்து வந்தது. எடிட்டர்கள் அனைவரும் இப்படித்தான் உடையணிந்திருந்தனர். போஹேமியன் வகை. நீங்கள் வோக் நிறுவனத்தில் பணிபுரியும் முன், ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக, நீங்கள் மேடமொய்செல்லிடம் வேலை செய்து பட்டதாரியாக இருக்க வேண்டும். வெளிப்படையாக, இது இனி அப்படி இல்லை. வோக்கில் இருந்த நேரத்தில் அது பாலி மெல்லன், நான் ஒருபோதும் அவரது அணியில் முழுவதுமாக இருந்ததில்லை. நான் வேலை செய்வதை மிகவும் ரசித்த மற்றொரு நபர் புரூஸ் வெபர் மற்றும் பேட்ரிக் டெமார்செலியர்.

பொதுவாக, புகைப்படக் கலைஞர்கள் ஒரு பெண் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதில் மிகவும் அபிப்பிராயம் கொண்டவர்கள் என்று நினைக்கிறேன். சிலர் உங்களுக்கு மற்றவர்களை விட கொஞ்சம் சுதந்திரம் தருகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் கண்டிப்பாக பெண்ணை ஒரு வழியில் பார்க்கிறார்கள். ஹெல்முட் நிச்சயமாக ஒரு குறிப்பிட்ட பெண் பாணியை விரும்பினார். அது எப்போதும் ஒரே மாதிரியான பெண்ணாகவே இருந்தது. அவள் கூந்தல் குட்டையாக இருக்கலாம் அல்லது நீளமான கூந்தலை உடையவளாக இருக்கலாம் ஆனால் எப்போதும் சிகையலங்கார நிபுணரிடம் செல்லும் பெண் தான், உண்மையில் எந்த தொழிலும் இல்லாதவள், அதை எப்படி அழைப்பது, சில ஆண்களை கவனித்துக் கொள்ளலாம். [சிரிக்கிறார்] அல்லது கவனித்துக் கொள்ளப்படுகிறார்கள். இந்த வகையான சிகை அலங்காரம் செய்ய நீங்கள் தொழில்நுட்ப ரீதியாக மிகவும் நன்றாக இருக்க வேண்டும். நீங்கள் அவருடைய புத்தகங்களைப் பார்த்தால், சில நல்ல சிகை அலங்காரங்கள் உள்ளன - பளபளப்பிலிருந்து பக்கங்கள் என்ற ஒரு புத்தகம், அவர்கள் அவர் செய்த அனைத்து தலையங்கத்தையும் எடுத்து அனைத்தையும் ஒரு புத்தகமாகப் போட்டனர். அங்கே சில நல்ல விஷயங்கள் உள்ளன. ஸ்டீவன் க்ளீன், அவருக்கு ஒரு பெண்ணைப் பற்றிய எண்ணம் உள்ளது, மேலும் இனெஸ் [வான் லாம்ஸ்வீர்டே] அவளைப் போன்ற ஒரு பெண்ணைப் பற்றிய யோசனையைக் கொண்டிருக்கிறார். ஆனால் அந்த நாளில் புகைப்படக்காரர் நிச்சயமாக உங்கள் சிறந்த நண்பராக இருக்க வேண்டும். ஷூட், யார் இருப்பார்கள், என்ன டைரக்ஷன் என்று முன்பே கொஞ்சம் தெரிந்து கொள்வது நல்லது. உணர்வு என்னவாக இருக்கும், நீங்கள் வெளியில் அல்லது உள்ளே வேலை செய்யப் போகிறீர்கள் என்பதை அறிவது எப்போதும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. நீங்கள் அங்கு வந்தவுடன், யோசனைகளை ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பது நல்லது, ஆனால் சிலர் பேசுகிறார்கள், பேசுகிறார்கள், பேசுகிறார்கள், அது வெகுதூரம் செல்லாது. சில புகைப்படக் கலைஞர்கள் உங்களுக்கு ஒரு படத்தைக் காட்டி, 'இதுதான் எனக்கு வேண்டும்' என்று கூறுகிறார்கள், ஆனால் மீண்டும் உங்கள் விளக்கம் சற்று வித்தியாசமாக இருக்கும். முடிவில், வேலையில் உங்கள் ஆளுமை எப்போதும் இருக்கும். சுதந்திரத்தின் ஒரு பகுதி உள்ளது.

நான் நிகழ்ச்சிகள் செய்ய விரும்புகிறேன்; நான் மேலும் செய்ய விரும்புகிறேன். இது உண்மையில் சிகையலங்கார நிபுணரின் வேலையை பிரதிபலிக்கிறது. அந்த படங்கள் பருவத்திற்கான குறிப்புகளாக பத்திரிகைகளால் பயன்படுத்தப்படுவதால், அது உண்மையில் உங்களை வேறு பிரிவில் வைக்கிறது. நான் ப்ரோயென்ஸாவுடன் பல நல்ல சீசன்களை செய்தேன். அவர்களுடன் வேலை செய்வது வேடிக்கையாக இருந்தது. ஆனால் 35 அல்லது 40 பேரை அழகாக மாற்றுவது எளிதல்ல. சில சமயங்களில் அவர்கள் நிகழ்ச்சிக்கு பதினைந்து நிமிடங்களுக்கு முன் வந்துவிடுவார்கள், மேலும் உங்கள் குழுவில் அதிக ஆற்றல் உள்ளதா என்பதையும் உங்களுக்குத் தேவைப்படும்போது அவர்கள் அங்கு இருப்பார்கள் என்பதையும் உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும். நிகழ்ச்சிகளுக்குத் தெரியும், உங்களுடன் முடியைச் செய்ய ஒரு குழுவை நீங்கள் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். அதாவது லூய்கி [முரேனு] மற்றும் கைடோ போன்றவர்கள் பாரிஸில் 40 பேர் தங்களுடன் பணிபுரிய நிறுத்தி வைத்துள்ளனர். ஆனால் நான் ரசிக்கும் விஷயம் என்னவென்றால், முடி எவ்வளவு நன்றாக செய்யப்படுகிறது என்பதுதான். இந்த சீசனில் ஜெல் போக்கு எனக்கு புதிதல்ல, ஏனென்றால் பல ஆண்டுகளாக நான் ஹெல்முட் லாங்குடன் பணிபுரிந்தேன், ஹெல்முட் லாங்கிற்காக நாங்கள் செய்ததை இதுவே அதிகம்: எப்போதும் பக்கத்தில் ஒரு பகுதி, அல்லது நடுவில் ஒரு பகுதி மற்றும் போனிடெயில். போக்குகள் எப்போதும் மறுவிளக்கம் செய்யப்படுகின்றன. பிராடா முடியைப் போலவே, இது 70-களில் நாங்கள் செய்த ஒன்றாக இருக்கலாம், ஆனால் அவர் [கைடோ] ஒரு அற்புதமான குழுவைக் கொண்டுள்ளார், அது எப்போதும் சிறப்பாகச் செய்யப்படுகிறது. ஒரு சிறிய சிக்னான் வைத்திருப்பதற்குப் பதிலாக, இரண்டு பிக்டெயில்கள் இருப்பது போல.

என்னிடம் ‘கையொப்ப பாணி’ இருந்தால் சொல்வது கடினம்; வேறொருவரிடம் கேட்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன்! ஆனால் இது இறுக்கமாக இல்லாத ஒன்று, அணுகக்கூடிய ஒன்று என்று நான் நினைக்கிறேன். படங்களைப் பொறுத்தவரை, சில நேரங்களில் நான் விசித்திரமான விஷயங்களைச் செய்ய விரும்புகிறேன். ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, முடியை நீங்கள் தொட முடியாத ஒன்றாக பார்ப்பது கடினம். முடி மிகவும் இலவசமாக இருக்க வேண்டும், உண்மையில் திடமாக இருக்கக்கூடாது. நான் முடியை நிறைய தொடுகிறேன். உங்களுக்குத் தெரியும், இது ஒரு ஒப்பனையாளர் போன்றது-சிலர் ஆடையைத் தொடுகிறார்கள், சிலர் அதைத் தொட தங்கள் உதவியாளர்களை அனுப்புகிறார்கள், சிலர் அதைத் தொடவே இல்லை, அதை விடுவிப்பார்கள். எனக்கு எப்போதும் ஒருவித ‘டச்’ இருக்கவே பிடிக்கும். சிறிது நேரத்திற்கு முன்பு ஃபிரடெரிக் ஃபெக்காய் என்னை அழைத்து, நான் உங்களுடன் பணியாற்ற விரும்புகிறேன், உங்களுக்குத் தெரிந்ததை என் சிலருக்கு நீங்கள் கற்றுக்கொடுக்க விரும்புகிறேன் என்றார். அந்த நேரத்தில் நானும் சில படங்களை எடுத்துக்கொண்டிருந்தேன், அதனால் சிறிது நேரம் ஃபிரடெரிக்கிற்காக சில படங்கள் செய்தேன். நான் பல ஆண்டுகளாக அவரது தயாரிப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறேன், மேலும் அவரிடம் பல வேறுபட்ட தயாரிப்புகள் உள்ளன. நான் விரும்புகிறேன் மரைன் பீச் வேவ்ஸ் ஸ்ப்ரே நிறைய - இது உங்கள் தலைமுடியை சிறிது சிறிதாக நொறுக்குகிறது. மேலும் உள்ளது சில்க்கி ஸ்ட்ரெய்ட் அயர்ன்லெஸ் ஸ்மூத் பினிஷ் சீரம் , இது உங்கள் தலைமுடியை மிகவும் பளபளப்பாக மாற்றுகிறது. இரண்டுமே முடிக்கு நான் விரும்பும் ஒரு வகையான அமைப்பைக் கொடுக்கின்றன. ஆனால் இப்போது ஹேர்கட் செய்வதை விட வண்ணத்தில் அதிக ஆய்வுகள் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். பெரும்பாலான பெண்களுக்கு நீண்ட முடி இருக்கும். நான் குறுகிய முடி செய்ய விரும்புகிறேன்; அதாவது எங்களுக்கு [சிகையலங்கார நிபுணர்களுக்கு] முடி வெட்டுவது வேடிக்கையாக இருக்கிறது!

- ஐடிஜியிடம் கூறியது போல்